Ловушка для сверчков - Владимир Медведев Страница 217

— А ты, дурочка, боялась, – Карл говорит так негромко, что услышал только я.

«Все-таки иногда он бывает невыносимо пошлым», – думаю я, не удержавшись, и тут же укоряю себя за интеллигентскую спесь и гнусную неблагодарность. Без Карла мы сгнили бы в Бурлыжнике…

В моем воображении начинают разворачиваться опасные и унизительные сцены из будущего… Опомнившись, я встряхиваюсь и гашу мерзкие видения. Глупо воображать ужасы, когда впереди ждут реальные испытания и трудности. Сидя во временном бронированным коконе на колесах, я стараюсь представить, как теперь сложится моя жизнь. Пейзаж, несущийся мне навстречу в тесном окошке бронетранспортера, ничем почти не отличается от пейзажа ночного Бурлыжника. Тот же желтый подводный мир, тот же тоннель во тьме, разве что за его пределами не маячат очертания орудий убийства. Вместе с тем сходство так велико, что с трудом верится, что мы действительно вырвались на свободу.

А вырвались ли? Глядя в смотровой люк, я пытаюсь угадать, каким предстанет передо мной мир через пару часов, когда рассветет и взойдет солнце.

Эпилог

— Как, и это всё?! – воскликнет недовольный читатель. – А почему не рассказано, чем закончился побег партизан из Арсенала? Какова судьба сверчков, не решившихся бежать и оставшихся в Бурлыжнике? Выздоровел ли Юрганов? Остались ли вместе Марина и Ленский, заключили они брак или разбежались? Удалось ли Лизе отнять Арсенал у Хельги? Что стало с театром «Эхо»? Да и много еще чего… Это нечестно – обрывать историю на полуслове! Автор нарушил негласный договор…

Могу привести в свое оправдание два довода. Во-первых, романы, по моему убеждению, заканчиваются тогда, когда иссякает энергия повествования. Выражаясь иносказательно, когда проходит любовь, незачем тянуть постылые отношения. Ради чего? Роман (если это не детектив) – не загадка, в конце которой собраны все до единой разгадки. Момент, когда автор прекращает рассказ, – такое же выразительное средство, такой же способ передачи замысла, как и прочие более явные писательские ресурсы: сюжет, стиль, метафоры и так далее. Не менее важно и то, что описывать последующие незначительные события, когда рассказано самое главное, ради чего затеян весь сыр-бор, по сути, означает лишить действующих лиц романа будущего, дальнейшего их существования (разумеется, виртуального, хотя можно, наверное, обойтись без этого уточнения). Незавершенность событий продолжает их бытие в воображении читателя, где перед персонажами, как перед реальными людьми, открывается множество возможностей (вовсе не факт, что все они ими воспользуются). У них имеется будущее. У героев завершенных историй есть только прошлое.

Поэтому я настоятельно советую читателю не читать Эпилог, написанный исключительно для любителей разгадок, имеющих право голоса в заочном диалоге автора с читателями.

В городе, попетляв по улицам, Катя крикнула Карлу:

— Скажи Варваре, пусть покажет, где вокзал.

— Зачем нам вокзал?

— Решили лететь?

— Не в том дело. В Угличе нет аэропорта.

— Тогда как вы вообще собираетесь отсюда уехать?

— Пока никак. У нас ни денег, ни документов.

— Что, так-таки совсем ничего?

— Ни-че-го.

Катя пожала плечами:

— Ну не знаю. Вы люди взрослые, что-нибудь придумаете, а мне необходимо срочно отбыть.